El músico brasileño y sus mil vidas estuvo el lunes en Bruselas para una gira de despedida. Fue un emotivo encuentro con una institución musical que lleva más de cincuenta años difundiendo la música popular brasileña por todo el mundo.
Gilberto Gil © Hallit
"Cuando me dijeron que iba a ser telonera de Gilberto Gil, me eché a llorar". La emoción era palpable en el Cirque Royal de Bruselas el lunes, tanto en el escenario como en la sala, al recibir al inmenso Gilberto Gil. Este embajador del movimiento tropicalista brasileño vino a presentar por última vez sus composiciones, que él mismo describió en un francés impecable como "pas orthodoxes". Una obra, reflejo de la vida de este artista de Bahía que revolucionó la música popular de su país.
Poco después de las 20:00 horas, Gilberto Gil, de 81 años, se colocó tranquilamente en el centro del escenario, armado con su guitarra, y comenzó Expresso 2222, frente a un público bruselense muy agradecido. Un público intergeneracional y multicultural, debido al atractivo universal del repertorio de Gil. Con total dominio de su arte, deleitó al público con notas desconcertantes tanto a la guitarra como con su voz. Durante más de dos horas, Gilberto Gil nos inundó con su poderosa y cálida voz, reconocible a kilómetros de distancia, capaz de sorprendernos con inesperadas bifurcaciones.
El músico nos ofrece una generosa primera parte de su concierto, centrada en la samba, la bossa nova y el baião. Interpreta temas de sus compañeros y, por un momento, reconstruye la galaxia de brillantes artistas brasileños de su generación. Por supuesto, incluye a su amigo en el escenario y en el exilio, Caetano Veloso, que vino a visitarnos un mes antes, pero también a otra leyenda del tropicalismo, Gal Costa, fallecida el año pasado. El artista asume plenamente su estatus de abuelo de la música popular brasileña, a la que pretende mostrar cómo poderosa, compleja y rica. Gilberto Gil se toma muy en serio este deber de transmisión, y no duda en apartarse a veces para dejar brillar a sus músicos, a los que presenta entonces como sus "nietos". Esta benevolencia se manifiesta aún más cuando decide acompañar a la guitarra a Flora, su pianista, que interpreta el clásico brasileño A Garota de Ipanema y el hermoso Moon River de la película “Breakfast at Tiffany’s”.
Gilberto Gil © Hallit
Como embajador de la tropicalia, Gilberto Gil reivindica la antropofagia característica de este movimiento artístico. Este canibalismo musical, esta forma de asimilar ritmos foráneos e incorporarlos al corpus brasileño, se hace especialmente tangible en la segunda mitad del concierto. Gilberto Gil cambia su guitarra acústica por una eléctrica y nos muestra el eclecticismo de su catálogo, inspirado por su exilio en Londres a finales de los años sesenta. Habla con pudor de su detención por la dictadura militar brasileña y de los meses que pasó en prisión. "No fue mucho tiempo, pero fue más que suficiente", dice con un toque de humor. Obligado a marcharse, desarraigado, se exilió en Londres, un interludio que reforzó su antropofagia tropicalista. Allí colaboró con algunos de los más grandes: Pink Floyd, Yes, Miles Davis y Jimmy Cliff, incorporando a su obra elementos del reggae, el jazz y el rock. Con Jimmy Cliff, trabajó en una versión portuguesa del estándar de Bob Marley, No woman, no cry. Su versión, que se convirtió en Não chore mais, deleita al público de Bruselas.
La tropicalia, reprimida por la dictadura, rebosaba humanidad y espiritualidad. Este movimiento vanguardista se convirtió inevitablemente en un compromiso político. Gilberto Gil, activista medioambiental desde los años 80, fue nombrado Ministro de Cultura durante el primer mandato de Lula. Mezcló felizmente su carrera artística con un compromiso al más alto nivel gubernamental. Gilberto Gil creó una escena de antología en la ONU, donde cantó, acompañado por Kofi Annan a la percusión, ante una sala de diplomáticos extasiados. Para esta etapa en Bruselas, eligió interpretar una canción en francés, Touche pas à mon pote, escrita especialmente para un concierto benéfico en favor de la asociación "SOS Racisme".
A continuación, Gilberto Gil interpretó todos sus grandes clásicos, para deleite del público, que poco a poco se fue levantando para bailar. Aquele abraço, Toda menina baiana, Esperando na janela, Andar com fe, Esoterico... No faltó ni una. El público le dedicó una ovación que duró varios minutos, y se podía sentir a Gilberto luchando por abandonar el escenario. Al salir del Cirque Royal, tengo la impresión de haber navegado por la historia musical de Brasil, guiado por un capitán tierno, sincero y generoso. Sin embargo, no puedo evitar sentir una pizca de nostalgia por la gira de despedida de este inmenso artista. Nostalgia por este glorioso paréntesis de la música latinoamericana que poco a poco llega a su fin. Una música comprometida y universalista, una música para la libertad.
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